人们等待了很长时间才能以动画形式继续讲述葵椿的故事和她在隐秘国度的安静冒险。 （可视化 一直在发行漫画，尽管在撰写本文时，小说尚未获得许可。）但现在我们终于知道了葵在Oriyo-ya逗留之后发生了什么，以及她与将成为她的丈夫、天神屋的老板老板的鬼的关系……尽管如果你对后者抱有很高的期望，最好还是缓和一下。虽然这一季的内容是妖怪传说、危险和舒适烹饪的完美平衡，但在第十二集结尾时并没有得出任何令人满意的结论。
这感觉像是一个打击，因为观众已经等了很长时间才看到这一季的到来。在前几集中，葵和旅店老板之间取得了一些真正的进展，这种感觉更加复杂——他们彼此都变得更加自在，以至于真的感觉他们的关系有机会。他不像那个宣布葵注定要成为他的新娘的人，而更像一个因为真心爱她而想娶她的人。同样，随着葵越来越了解他，她对他的态度也软化了。嫁给他不再感觉像是被控制她生活的男人强迫的，而是她可能因为关心他而想做的事情。它非常甜蜜……然后突然间，它就消失了。
虽然这个系列完全基于日本传说，但感觉就像是与分类为 ATU425a（“动物作为新郎”）的民间故事进行比较，更具体地说是与主题 H1385.4（“寻找消失的丈夫”）进行比较。这种故事类型和主题（最著名的是挪威童话《太阳以东，月亮以西》）遍布世界各地，讲述了一个女人出发寻找她失踪的丈夫的故事，她第一次见到的丈夫是非人类形式。这正是葵所遵循的轨迹：旅馆老板是一个具有角兽特征的鬼，他被偷偷地从她身边带走，而她则着手把他找回来。她甚至还有其他非人类同伴陪伴，在本例中是银次、兰丸和赤壁，并且她一路上遇到了白哉、春日和大凉等其他帮助者。无论是有意还是无意，将这一季定为 ATU245a 为葵提供了一个可以遵循的框架，以成功地让她的丈夫回来。从第十二集开始，她就这么做了，而她最终到达隐境北国的事实只会加强与“日之东，月之西”等故事的联系 安徒生的《冰雪女王》，这两部影片都讲述了勇敢的女主人公冒险北上寻找失去的爱人的故事。
有了这个框架也让故事情节变得更加困难。葵的烹饪技巧是她的魔力，她用它来解决一路上遇到的问题。当她找到隐藏王国的年轻王子可以（并且愿意）吃的食物时，她不仅仅是在喂养一个饥饿的孩子；她还喂养了一个饥饿的孩子。她正在创造一个盟友。当她为春日的新丈夫北国领袖清代想出招牌当地菜肴时，她正在争取他的帮助。当她帮助雪仙们喂养她们的神时，她同样获得了一群可以帮助她的团体的忠诚，无论是当下还是未来。虽然葵的“魔法”与女性家庭生活如此相关，这似乎有点反女权主义，但事实是，在一个她在魔法方面处于劣势的世界里，她的日常能力被认为是强大的。别人会做饭，但他们不会做饭 她。她的食物是她被允许成为旅店老板无可争议的未婚夫的原因之一，而她利用食物来找到他并拯救他只是在此基础上建立的。当你想一想，烹饪美味佳肴的能力就是让人们保持活力和快乐的能力。
一旦雷州出现，宣称自己是天神屋的新任旅店老板，并表示该头衔的前任主人已被监禁，该系列就开始了其任务叙事流程。雷兽被描绘成近乎卡通般的邪恶，但他在迫使妖怪显露其真实形态（而不是他们通常采用的人形形态）时所表现出的欢乐确保了他是完全可恨的。他用来强迫妖怪戴上面具的镜子显然会给他们带来痛苦，正如我们在他对白哉（白哉）使用镜子时所看到的那样，因为它强加了身体上的变化。这是一种攻击形式，而葵之所以能够免受攻击，是因为作为一个人类，她 有 没有其他形状可以采取。雷珠对它的使用表明了他的堕落之深，从而对静静坐在一旁并让他这么做的统治者的判断产生了质疑。如果葵要找回她的旅店老板，她将不得不面对一个怪物和一个与怪物相处没有问题的男人。
与第一季一样，动画也有其问题。有很多僵硬的动作和尴尬的脱模时刻，尽管艺术很好地试图掩盖这一点，特别是受阿伊努人启发的北方之地服装和妖怪。 （当然，《赤壁》仍然很可爱。）潜艇和 配音 都很好，虽然遗憾的是我们听不到太多 小西克之 和 克里斯托弗·维坎普 作为旅店老板。这里最大的问题实际上是无止境的。截至撰写本文时，还没有关于第三季的消息，这可能会削弱人们对这一季的热情，这是可以理解的。但它仍然值得一看——即使你不关心民俗元素，在隐境中度过的任何时间都是一种享受。
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